大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于如何激发科技创新绘画灵感的问题，于是小编就整理了4个相关介绍如何激发科技创新绘画灵感的解答，让我们一起看看吧。
我也在纠结这个问题，我打算画科技漫画，可是全部都是科幻画，很幼稚，所以也没有办法，总之是科技创新绘画就可以画一些未来的世界，但要有科学的想象，不可以完全脱离现实
谈到科幻绘画。首先我们先把绘画抛开，先说说科幻。科幻的元素以及科幻的色彩，色调。用举例说明我们拿一部或者多部科幻电影。上面的色彩色调以及人和物形象的塑造。老师分析讲解了，同步之后呢，可以让学生再去多看，多观察。富有科技感的事物，如电影画面，影片画报。让学生感知、认知到科幻给我们带来的视觉传达所感受到的视觉效果。让他体会里面的用色及线条的使用。然后试着在我们的画纸上。去绘制科幻的局部效果。再从学生所绘制的画面感觉。具体问题具体分析，帮助他更深层次的理解科幻画面所用的表现形式以及最终效果。
中国画的传统绘画领域的创新，有二个部分，一是通过传统绘画的学习，充分发挥自己的想象力，去寻找与探索全新的构思、创意，表达完全超越传统意义上的绘画感觉。表达完全属于自己对时代、对绘画的基本想法，从构思至构图，具体结构至笔墨形式，完成对于传统绘画的超越，既创新。这一路径的难度在于，必须具备深厚的思想、文化以及对时代社会体验的深刻程度，并且能以传统绘画的笔墨语言加以表达与表现。从而创造出新的中国画审美视觉的欣赏感受。
第二部分，通过对传统绘画语言的深刻領悟，在写生的基础上，加以提炼，创作出既具备传统笔墨又具备现代社会环境的视觉传达效果。这同样是一条极其艰难之路。在对于中国传统笔墨语言的学习与把握，要自主的运用于表达现代写生之中，并且通过对写生的提炼而创作出，超越传统绘画感觉的作品时，传统笔墨语言对于现代艺术形象表达的障碍巨大。要超越这样一种传统绘画语言的感觉，其难度可想而知。因此许多写生之后的创作很难达到这样一种全新程度一一创新。
当然除此之外，还有一条略为便宜之道，就是笔墨形式结构的价值发掘。这仅仅是与上二条路径相比较而言，略为轻松一点。但同样也是对创新者笔墨功力以及笔墨形式结构理解深刻程度的巨大考验。总之，要想在中国传统绘画的深厚基础上，去创新，就没有任何捷行可走。这既是中国传统绘画的深厚，也是中国传统绘画的博大精深而注定。(作品，自写)。
这个问题其实在我前面回答的有些问题中以潜移默化讲了，在这里再做简单专项的讲解😊！这个问题只有研究绘画、探索绘画艺术的真真研究生、教授、大艺术家才能问到，只要从事绘画或爱好绘画艺术朋友都对油画比较熟悉，大多数人都知道油画也是在不断发展、创新、随着人类发展而发展的，从古典主义、现实主义、超写实、抽象等等。其实这是一个必然规律，国画也是同样，中国国画也是随着时代发展而发展、完善的。人类的绘画艺术是一种独特的科学，它是由部分人类天赋加智慧加规律独特的科学。科学就要有理论、基础、规律、发展，油画有理论、基础、规律、发展，当然悠久的中国国画也同样有独特的国画理论、基础、规律、发展！所有人类绘画理论都是人类总结出的，这里就不细讲。所有人类绘画以前都有自己的基础，说法不一，各有所论，历史告诉所有人类只有符合、适应应用发展要求的基础才是正确的基础。
在中国画的传统绘画领域，如何创新？首先就要熟悉国画的传统理论、掌握基础、观察规律，才能正确的创新！中国国画发展历史悠久，传统理论丰富，中国国画的传统基础也很有特色，中国国画的根本就是毛笔和水墨，中国墨素描吸取了传统基础毛笔的应用、水墨的应用，完善了立体空间造型的表现，开创完善了中国国画的立体造型基础，为中国国画强大的写实表现力奠定了扎实的基础；中国墨素描应用中国独特的毛笔、水墨的特性，克服了西式素描与色彩实际应用脱节的现象和很多弊端，所以说是油画、水彩、水粉、色粉等绘画新时代的基础，随着时代的发展人们慢慢都会认可！现在很多人已经开始有所认识、个别人开始在尝试应用 😊因此想在中国画的传统绘画领域创新，必须要熟悉传统理论、基础、规律，还需要勤奋的去探索，坚持真理！人类的绘画艺术有共同性，也有差异性。绘画艺术科学是极其艰难、复杂的科学，所以绘画艺术道路很难走，充满艰难、痛苦、孤独、磨难，想在绘画艺术道路上取得成功不仅仅需要努力，更需要天赋，还需要明确的思想认识！所以说真真的绘画艺术大师会潜移默化的影响人类发展，😳因为有未知的智慧！
学习传统国画，应当首先掌握传统国画的技法，理论，了解传统国画的创作方法，构图原则，章法布局，这些东西掌握了，才有创新的基础，否则就是空谈。
近代首先提出改革中国画的人是徐悲鸿先生，他也是践行者，他改革中国画的方法是用西洋画的学习方法，造型方法来提高中国画的创作，引进光影效果，在他的引领下，形成了中国近代的美术教育体系，也就是现在的美术学院派，他的美术教育体系培养出了很多美术家，美术教育家，在当时的确给颓废的中国画坛打了一针强心剂，但是，很多画家也因此放弃了传统，把中国画变成了水彩画，墨彩画了，这就背离了徐悲鸿先生的初衷了。中国画的创新应该是在传统基础上的创新，至少不能背离了六法的原则，可以根据自己对事物的观察和对笔墨的理解来革新，形成自己特有的艺术特征，这才是中国画创新的正道。当代画家中的大师们都有与众不同的特点，黄宾虹的苍润华滋，陆俨少的大气磅礴，潘天寿的钢筋铁骨，李可染的平稳持重，他们都是从传统国画中走出来的，又把传统提高到了一个新的高度，这些都是我们学习的目标。
传统中国画，有别与西方油画，素描，中国画讲究的是传承，在传承中不断创新，通过不断临摹古，仿古，走出自己的意境，表达自己想要表达的内容，不基于传统的创新，只会脱离中国画！
人民大会堂墙壁上镶嵌着水墨写意画、漆画、瓷画、工笔画、装饰画、青绿山水画等各种类型壁画，这些画若没有资格代表中国画，也就没资格保留在人民大会堂了。
可见，我们只能超越表现技法和材质的局限，从绘画艺术的审美创新角度，来探讨中国画的创新思路。
中国画的审美创新思路可归为三个要点：
第一，要勇于涉及反映现实生活的重大题材。
绘画艺术并不是一种观念形态，而是一种贯彻美学观念的社会实践活动，一旦脱离了人们的现实生活需要，绘画艺术也就不复存在。
钱松嵒《红岩》
这幅《红岩》以大面积的朱砂红岩，来忖托八路军红岩村办事处的庄严肃穆，讴歌了红色革命的历史功绩。
现在的问题是，许多画家都不愿意涉及反映现实生活的题材。有如下难处：
一是抓住现实题材的表达重心难。
到此，以上就是小编对于如何激发科技创新绘画灵感的问题就介绍到这了，希望介绍关于如何激发科技创新绘画灵感的4点解答对大家有用。
