大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于建国后发展山水科技的原因的问题，于是小编就整理了4个相关介绍建国后发展山水科技的原因的解答，让我们一起看看吧。
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当代山水画缺少一种人文环境，大部分山水画家都受到西方美术教育，写生过度，不会诗词，书法功底不扎实。再一个是古代真迹很难观看到，导致临摹印刷作品或高清电子图像会失去笔墨精神。
谢谢你的精彩提问。我是千千千里马，喜欢山水画的朋友大家好！
首先我们必须明了，山水画发展到今天，正处于一个沉重思考的历史转折阶段。
中国画发展到宋元时代，山水画逐渐显露起来，成为绘画题材的主要艺术形式，明清达到一个高峰。
我们距离清朝灭亡只有一百多年，而这一百多年是中国历史上变革最剧烈的时代。
中国山水画也不能回避社会的改革巨变。
所以山水画经历了现代绘画的洗礼之后，是需要反思的。
目前，中国画的基本方向没有改变，这就是既要继承传统，又要发展和创新传统。
这就是一个难题。
事实上，继承也不是轻而易举的，创新更是一种望尽天涯路的感觉。
所以，李可染先生深刻总结说，中国画要以最大的勇气打进去，以最大的勇气打出来。
哈哈😄😄不知这标题谁想出来的。（排除所指当代艺术）当代山水是继承古代山水文脉及根基所演变过来的，是当今的书画艺术家采用的工具和技法以及文化生活情感极具时代性的一种情感灵性倾诉。何谈穷途末路呢！？关于物质社会中诱惑与压力，很难让艺术家真证能够静心沉淀下来创作而只是这个时代问题，不代表绝对和一概而论。有条件追求艺术精神深层面的书画家大有人在！又何来无药可救呢！？
哈哈😄😄谢谢[咖啡][咖啡][抱拳][抱拳][抱拳]
中国文化博大精深，中国画也是源远流长。中国画永远不会穷途末路，历史发展到今天，文化不断积淀丰富，国画也更加繁荣发展。信息时代的迅猛发展，更有利于国画的传播，更加欣欣向荣。（本人作品）
至于有的人认为当代的画有问题，那是因为画画的多了，水平也良莠不齐，很多画画的画的不好，出于名利追求，利用各种传播方式夸大其词，让人掉胃口。实际水品和宣传完全两码事。（八尺）
不论怎样坚守自己的信念，有天份而又刻苦的人非常多，只是有的求名利，有的淡薄而已。
历史发展到今天，有中国人就有中国文化，同样就有中国画，不会穷途末路，只会不断传承，发展（丈二
）
科技城是苏州典型的高价值成长性板块,而其高起点、强规划、快兑现皆离不开产业的赋能。当下的科技城已然是新兴产业快速发展、山水相融、宜居宜业的新高地,是苏州“产城人”深度融合的优秀代表新城。
养殖业大家都清楚，种植业现在重点扶持大户，土地流转补助现在向各种合作社，我知道的，一亩可3万左右，特色种植，合作社，向西瓜亩800，药材，果树，都有，我在这里提醒，得不到这些，散户离远一点，多少没事干，搞一点，务个心慌，有些想介入农业的，有条件就进，反正散户没门了，
我从事农业相关工作近二十年，有一些独到的见解，希望我的回答能有所启发和帮助。
问题中的三农产业准确说就是农业，包括种植业、养殖业、畜牧业、林业、渔业等。
1、优质农民流失。农业最紧缺的就是农业人才，高学历人才留在大城市，年轻劳动力到城市务工，导致农村留存人员大部分是低学历、年纪较大、专业技能水平低的农民，以及一些儿童。就是所谓“386199”部队，由妇女、儿童和老人为主。
2、资金和技术欠缺。农业和农民要取得贷款比较困难，面临层层审核和担保。技术落后，政府农业技术部门不足以支撑，往往是商业化力量填补农技空间。
3、体制问题。由于历史原因，农业一直向工业输送利益，做出牺牲，农民的公共服务、养老保险等不如城镇居民。
1、农民现代化。留存、引进、回流、培养一批懂农业、爱农村，有知识、有技术的现代农民。从体制上提升和保护他们的利益及福利。这是振兴农业的前提也是关键和核心因素。
2、农业技术现代化和专业化。完善政府农业技术保障体系，升级农业技术专业水平。培养社会化农业技术服务组织，把技术服务和商业盈利有效结合起来，调动社会和民间力量。
3、农业规模现代化。在专业化和机械化的基础上，逐步扩大农业的规模，规模化能有效分摊成本，实现规模效应。同时要探索适度规模，不应该盲目扩大规模，这往往会带来极大不确定性和不可控风险。
4、农业机械现代化。积极发展适合我国农业现状的农业机械，比如植保无人机、智能农业机械，它们价格持续下降，性价比不断提升，全年进入农田值得期待。
5、农业金融现代化。建立方便快捷的农业贷款体系和信用体系，才能支撑农业的投入和快速发展，仅仅依靠原始积累是不现实的。农业类保险也要切实推进和落地，不能把农业和农民完全暴露在风险中，没有任何防御能力。
到此，以上就是小编对于建国后发展山水科技的原因的问题就介绍到这了，希望介绍关于建国后发展山水科技的原因的4点解答对大家有用。
